Негатив от RGB — это SMY, если без тёмных цветов, то CMYK не нужен, CMY вполне достаточен. Беда CMY только в том, что на дешёвых красках нельзя субтрактивно получить адекватную цветопередачу очень тёмных цветов, в том числе чёрного. Чем ближе к чёрному, тем более заметно неравное реальное поглощение разных волн и окраска во что попало. Именно чёрный из дешёвых SMY красок не получается в принципе, вместо него получается коричневый и даже тёмно-зелёный. Но и SMYK получить тоже можно, добавив ещё один нефильтрованный негатив.

>Напоминаю, что цветной снимок Прокудина-Горского в те времена нельзя было взять в руки, а только посмотреть через проектор (посмотреть через три проектора со светофильтрами).

Для кино это не проблема, оно так и так требует проектора. Да и перепечатать его гелиогравюрой на бумагу тоже можно. Или в двадцатом веке перенести на формные цилиндры для офсетной печати и тоже перепечатать на бумагу. Причём, бумага в обоих случаях обычная, а не фото.

Работало то работало, но цветовой охват был хуже некуда.

А зачем нам пластинка? Пластинка нужна для печати увеличителем фотографий, а в автохроме сразу получим проблему совмещения зёрен с зёрнами бумаги. А для кино нужна только плёнка. И даже с ней получаем проблему совмещения при копировании контактным способом. Но она хотя бы не усугублена масштабированием с неизвестным коэффициентом вместе с размерами зёрен, которые просто не попадут в размер зёрен бумаги.

Нет такой единицы. Также как нет и единицы метр на квадратный сантиметр.

Всё пречисленное — дальний инфракрасный диапазон. Между ним и видимым ещё два диапазона.

Технология автохрома очень простая. Более того — в реальности она проще, чем была запатентована, потому что когда автохром пробовали, то были добавлены ненужные цвета (теория цвета еще только зарождалась).

А с трех пластинок никто не печатал в то время (хотя бы только потому, что негатив выходит RGB а для нормального цвета нужен CMYK).
Но главное не в том. Главное — КАК напечатать три цвета?
Типографские технологии того времени фотографии печатали в зачаточном состоянии, если возьмете книгу 1903-1912 года, то там все иллюстрации с гравюр, фотографии боооольшая редкость, убитые и отретушированные до состояния гравюры. А цветные вклейки — дык исключительно гравюры. Думаете, это зря?

Повторить это все фотографическими технологиями? Нанося каждый раз новую эмульсию и еще раз экспонируя? Да там технология выходит на два порядка сложнее автохрома, а так как GMYK мы не получим, то качество будет абсолютно аналогичное.

Я почему-то уверен, что печатать с трех пластинок пробовали. Наверняка это первое, что пришло в голову технологам того времени (цветная гравюра ведь существовала много лет). Но — не судьба, не печатали. Пацаны не шарили? 😀

Нее, печать с 3 пластинок — рулит. Проще контролировать, легко провалы цвета корректировать… Можно даже — фотопечать на том же крахмале, но постадийно.

Ну и с трёх пластинок можно травить кислотой металл для процесса полутоновой печати и печатать комплементарными цветами в CMYK.

Надо копнуть поглубже. Как мне кажется, вы в чем то правы, и для единичной фотографии знатных особ нужно автохром пилить, чтобы у них были единичные фото их особ и имений а снимки городов, и мануфактур, морды преступников в газетку и с Прокудина-Горского пойдут, тем более уже RGB.

Напоминаю, что цветной снимок Прокудина-Горского в те времена нельзя было взять в руки, а только посмотреть через проектор (посмотреть через три проектора со светофильтрами).

Так снимали Прокудин-Горский и Адольф Мите.