Комментарии: Фотография Ньепса

Автор: 4eshirkot

4eshirkot — Tue, 20 Feb 2024 16:57:41 +0000

//АСФАЛЬТОВЫЙ СПОСОБ ПЕЧАТАНИЯ, один из способов фотомеханической репродукции. Он основан на открытой Нисефором Ньепсом в 1827 г. светочувствительности асфальта. Если последний растворить в бензоле и нанести раствор тонким слоем на металлическую пластинку, то по высыхании бензола на ней останется прозрачная золотисто-желтая пленка асфальта. При экспонировании ее под негативом или гравюрой, освещенные места асфальта делаются нерастворимыми в эфирных маслах, скипидаре и пр. Проявляют обыкновенно французским (не содержащим кислот) скипидаром, который растворяет асфальт на неосвещенных местах и оставляет его нерастворенным — в освещенных. Для ускорения проявления прибавляют русский скипидар, для замедления — бензин, лигроин или деревянное масло. Т. о. получают асфальтовый позитив (под негативом) или негатив (под позитивом). Если он нанесен на металлическую пластинку, рисунок можно перевести на эту пластинку путем травления кислотой. Если асфальтовый оттиск получен на литографском камне, им можно воспользоваться для изготовления плоского литографского клише: оставшийся в «тенях» изображения асфальт принимает жирную литографскую краску, а обнажившийся в «светах» камень ее не принимает.
Обыкновенный асфальт недостаточно светочувствителен для указанных способов репродукции, так как печатание на нем продолжается иногда по несколько дней. Его светочувствительность повышают следующим образом. «Сирийский асфальт», размолотый в грубый порошок, растворяют в хлороформе; получается тестообразная масса; из этого раствора светочувствительный чистый асфальт осаждают эфиром, многократно приливая его, встряхивая и сливая получившуюся эфирную вытяжку. Оставшийся чистый асфальт выгружают на бумагу и сушат в темноте (под тягой). 4 г такого асфальта, растворенные в 100 см3 бензола, служат для получения светочувствительной пленки. Для уменьшения хрупкости слоя прибавляют 3—4 см3 лавандового масла (иногда также миндальное масло, каучук, воск, смолы и друг, вещества), для придания ему большей прочности — копалового лака, а затем фильтруют через бумагу. Печатание на асфальтовом слое такого состава продолжается на солнце от 1/4 до 1/2 ч., на рассеянном дневном свету — от 1 до 2 ч. Затем следует проявление скипидаром, промывка сильной струей воды и дальнейшая обработка, в зависимости от того вещества, на котором нанесен асфальтовый слой.
При асфальтовой фотографии на металле следует многократное травление медной или цинковой пластинки растворами азотной кислоты постепенно увеличивающейся концентрации. При асфальтовой фотолитографии по способу Давана производится закатывание камня жирной литографской краской. Вместо камня можно воспользоваться цинковой пластинкой, ведущей себя по отношению к жирной краске как литографский камень.
Асфальтовый способ печатания применяется также для изготовления клише при трехцветном печатании.// Техническая энциклопедия. Том 1 — 1927 г.

Автор: Taras

Taras — Mon, 18 Mar 2019 08:07:02 +0000

В ответ на dan14444. Рекламируйте себя в другом месте.

Автор: Тарас

Тарас — Thu, 13 Oct 2016 16:42:09 +0000

>Принцип простой — асфальт измельчается и разбавляется животным жиром до состояния мастики.
Эта масса наносится на пластину и выставляется в камере-обскуре для фото.
Асфальт, который находится на солнце, «дубеет», а в местах, где свет не попадал, он остается такой же мягкий как и до экспозиции.
Мягкий асфальт аккуратно смывается с пластины лавандовым маслом, которое его растворяет, оставляя асфальт задубевший.

Интересно. Фотографирование сразу на форму и печать прямо с негатива без какого либо переноса с негатива на форму, но в то же время печать не фотоувеличителем на специальную бумагу с фотоэмульсией, а краской на обычную бумагу. А более чувствительных составов для фотографического способа изготовления форм для глубокой печати нет? А то целый день экспозиции — как то не очень весело. Вот если бы можно было одни раз вспыхнуть, а потом проявить и печатать. Но и не ультрафиолетом. И цветоделение бы прикрутить.

Автор: dan14444

dan14444 — Tue, 22 Apr 2014 06:03:29 +0000

В ответ на kraz.

А вы попробуйте :). Не зря реставраторы быстренько сломались и прямую маску использовали, аднака.
Так вот, на незагорелой жопе — такая маска сработает лучше 🙂

Смысл процесса — в фотокаталитической полимеризации ненасыщенных жиров/масел и всякой нефтяной непредельщины. Без сенсибилизаторов и в обскуре это — ну очень медленно. Настолько, что нафиг никому не нужно. Впрочем, в конкретной мастерской могли оказаться жиры/масла с естественными фотосенсибилизаторами — ну там, коровка зверобоя нажралась… и тогда метод херовенько, но сработал.
А теперь представьте попытку такое повторить :).

Автор: kraz

kraz — Mon, 21 Apr 2014 19:42:24 +0000

В ответ на dan14444.

Ну какие полжизни-то?
Ньепс использовал то, что было в граверной мастерской, а такие мастерские работают с 15 века.
И еще — все ингредиенты дешевые, это не серебро.

P.S. Ранние технологии с серебром еще буду разбирать.

Автор: dan14444

dan14444 — Sun, 20 Apr 2014 22:32:05 +0000

Вот с «показать» и будет затык. Поскольку потребует полжизни для постановки сей «технологии» — чтобы хоть что-то увидеть… Да незагоревшая жопа в обскуре — и то быстрее картинку сформирует!
А человек с кистью и калькой на той же обскуре покроет сию технологию как бык овцу.

Серебро — самая вменяемая техника и по качеству и по доступности. Но если «по условиям задачи» оно недоступно… то копать стоит растительные фотосенсибилизаторы… хоть из пресловутого зверобоя. И масла красок отверждать можно, и «биофотографию» мастрячить, тыщщи их…