Цветоделённые негативы, потом такие же цветодлённые камни и печатайте на один и тот же лист со всех трёх камней.

1. Берём медную пластину и полируем до блеска.
2. Травим одну сторону, чтобы была шероховатой.
3. Расплавляем немного серы на шероховатой стороне, растираем, полируем.
4. Готовим краску — порошок на основе смолы (хоть асфальта, хоть растительной). Смешивает с толчёным стеклом.
5. В темноте натираем серу шерстью (электризуем).
6. Вставляем пластинку в кассету, поверх неё накладываем образец для копирования. Можно в фотокамеру вставить. Заземляем. Экспонируем.
7. Хорошо встряхиваем краску — от трения частиц краски о диэлектрик они электризуются.
8. Через мелкое сито посыпаем пластину краской.
9. Ссыпаем неприставший к пластине порошок, оттискиваем на бумаге (бумагу тоже лучше зарядить).
10. Бумагу подогреваем, смола плавится, краска пристаёт к бумаге.

Был ещё дивный способ Тальбота:

1. Размачивание засвеченного хромированного желатина;
2. Осаждение на рельеф меди;
3. Укрепление медной формы;
4. Оттискивание формы на свинце;
5. Заливание в свинцовую форму окрашенного желатина;
6. Накладывание полупрозрачного слоя желатина на медный лист;
7. Травление хлористым железом — через светлые участки травилось медленнее, чем через тёмные.

Готовая печатная форма. Метод, конечно, «через дорогу навприсядки», но с полутонами немного получше было.

А я наивно полагал, что ЭТУ технологию выдумал я, в час веселья, так сказать 🙂

Да, ЭТА технология существовала именно в этом виде. А вот ДРУГИЕ технологии существовали в других видах. 😀

Да, можно, и это было сделано.
Но если печатать цветное фото с трех слайдов… ну оно получается говёно. Дело в том, что легкие полутона гелиогравюра до самого конца не научилась передавать. Если смотреть на отпечатки, то есть ощущение, что их в фотошопе подкрутили «левелсами».
НО — если делать какие-то иллюстрации где должны быть явные цвета, то это самое оно.