Изобразить в гравюре полутона — задача востребованная.
Но трудоемкость меццо-тинто слишком велика, да и количество отпечатков слишком мало.
Нужен был метод, чтобы на обыкновенном офорте с травленным штрихом сделать серые полутона.
И этот метод был изобретен, причем метод на удивление простой…
Сначала делается классический травленный штрих. Делается до конца — он должен быть вытравлен.
Потом области, которые должны остаться белыми, покрывают лаком.
Дальше медная доска присыпается канифольной пылью. Доску слегка разогревают, чтобы мельчайшие канифольные частички чуть-чуть расплавились и приклеились к меди. После этого доска еще раз травится. Те места, которые оказались между канифольными пылинками, вытравляются, туда забивается краска и при печати получается достаточно ровный серый фон.
Конечно все, что звучит так просто, на практике выглядит намного заковыристей.
Темнота тона зависит от размера и количества канифоли, это все подбирается и тут нужен немалый опыт.
Нужно почувствовать, сколько именно нужно канифольной пыли и насколько нужно подогревать доску.
Если пыли будет много, то она покроет все сплошной коркой и ничего не вытравится. Если пыли будет мало, то вытравятся большие пространства, которые на печати все равно останутся белыми, так как краске не за что зацепиться.
Если чуть перегреть доску, то канифольные пятна склеятся друг с другом и вместо ровного серого фона получится нечто рябое (иногда специально делают). Если же доску не нагреть как надо, то канифольные частички не приклеятся и при травлении просто уплывут.
На практике часто делают ящик, где закрепляют медную доску и сбоку засыпают канифольную пыль (называется акватинтный шкаф).
Потом стоит просто перевернуть ящик, канифоль внутри поднимется облаком и остается только подождать — в отсутствии сквозняков внутри ящика она ляжет ровным слоем. Кроме того, этот метод контролируем. То есть зная, сколько нужно положить канифоли, можно выучить количество ударов, чтобы получить требуемую плотность. Для очень мелкого зерна ящик сначала переворачивается (там поднимается облако), а потом, когда осядут самые крупные частицы, ложится медная доска.
Но, конечно, различные посыпания руками никто не отменял.
Но тут возникает вопрос.
Этим методом мы получаем серый фон одной плотности, пусть даже в разных местах гравюры.
А если нам требуется плавные переходы плотности? Или даже несколько серых оттенков разной плотности?
Ответ несложен — нужно несколько травлений. То есть после травления лак смывают, покрывают лаком другие места, посыпают канифолью, греют, травят.
На практике это легко делают до двадцати раз. И учтите, что сам офорт перед этим должен быть сделать и вытравлен!
Затраты времени на такую задачу малыми не назовешь.
Тем не менее — акватинта очень популярный метод офорта. Скажу больше — в большинстве случаев травленный штрих делают редко, он почти всегда дополнен акватинтой.
С другой стороны — частая акватинта без травленного штриха фактически не встречается. Я даже не смог найти пример.
Этот метод активно используется с 1760-х годов.
Тут удивительно то, что он так поздно был придуман.
Совершенно нет никаких технических сложностей, чтобы этот метод не запустить вместе с травленым штрихом — то есть лет на двести раньше.
Стоит ли попаданцу его продвигать? Да, стоит, усилия минимальны.
Получит ли он с него пользу? Очень сомнительно. Метод слишком прост, его начнут копировать все, кому не лень.
Но любое ускорение прогресса это польза для попаданца.
Свежие комментарии