Гелиогравюра

Гелиогравюра — хороший пример забытой технологии, которая была широко распространена в свое время.
Просто гелиогравюре удалось упасть между искусством и технологиями.
Сейчас для технологий она слишком «аналоговая», слишком много в ней требуется мастера, доводящего качество на глазок. А для художников эта технология слишком механистична, в отпечатке не видно ручной работы.
Сейчас редкий художник-гравер занимается гелиогравюрой. То есть и самих специалистов по гравюре кот на плакал, а тут — вообще слезы.

Итак, давайте разберемся что оно такое — гелиогравюра…

Вообще слово «гелиогравюра» означает не одну технологию, а целый куст. Да и со временем значение термина менялось.
Но суть процесса в том, чтобы напечатать тираж гравюр, используя светочувствительные смеси. То есть это фотография, в которой свет формирует не непосредственно слайд (как мы привыкли) а печатную доску, с которой типографским методом получают тираж. При этом есть два метода: изображение на литографском камне можно создавать непосредственно в камере-обскуре (крайне плохое и слабое, но изображение) и второй: изображение получают на стеклянной фотопластине, а потом переносят на литографский камень (а это уже близко к современным офсетным технологиям).

Ну давайте рассмотрим первый метод.
Это, собственно, метод Ньепса, то есть — первая фотография, 1826 год. Первая фотография технологически это литография.
Итак, берем природный асфальт, который нам надо нанести на литографский камень. Для этого асфальт разводим лавандовым маслом и после нанесения ждем, пока он не высохнет. Теперь мы можем выставить «фотопластину» в виде типографского камня в камере-обскуре на свет. На тех местах, где попал свет, асфальт полимеризуется. Тут главная засада — очень длинная экспозиция, если солнца много то все равно ждать часами. Поэтому только для пейзажа.
Теперь полимеризованные участки асфальта становятся нерастворимыми в лавандовом масле или в нефти. Те же участки, куда свет не попадал, смываем тем же лавандовым маслом. Дальше действуем как и с литографией, травим кислотой. Тут фишка в том, что количество кислоты, попавшей на камень, зависит от толщины асфальта. После этого — печатаем обычную литографию.

Скажу сразу — качества не будет.
Такая технология почти теряет полутона, получается резкие переходы. При этом после печати глубокого черного добиться сложно, получается как бы запечатлевание теней. А учитывая, что ничего толкового при таких выдержках не сфотографировать…
Ну, это скорее демонстратор технологии, как и было в реальном мире, где технологии доводили с 1826-го по 1855-й год, химия в те времена развивалась очень быстро.
Единственный плюс прямой асфальтной гелиографии — все это можно провернуть и в Древнем Риме. Возможно, фотографии архитектуры помогут при бюрократии — демонстрировать на каком этапе строительство акведука или храма (хотя подделать подобный фотодокумент тоже возможно).

Ну что же, тогда перейдем ко второму методу, к «классической» гелиогравюре.
Она стала возможной только с изобретением бромсеребрянной фотографии в 1872.
Собственно, вся разница в том, что асфальт засвечивается через проявленную фотопластинку. Эта разница кажется ничтожной, но именно она дала ожидаемое качество. При ней неважна экспозиция — сколько надо столько и простоит на солнце. И условия стали намного более контролируемые, что является главным методом развития технологий с древних времен до сегодняшнего дня. А значит — технология повторяемая и можно по частям доводить разные тонкости. Что и было сделано.

Ну и художники этот метод тоже приспособили. Они покрывали пластинку плотной белой краской, потом ее процарапывали (чтобы получить рисунок), после чего дальше шло как в методе с фотографией.

Главный недостаток этого метода — сама литография, она не позволяет получить слишком много отпечатков и поэтому гелиография не стала дешевой. Но — стала дешевле фотографии (и уж совсем не сравнить с дагеротипом).

Но попаданцу на пустом месте это не освоить — тут нужна фотография. И современники гелиографии это понимали и как только фотография стала выдавать результат на стеклянных пластинках, то это сразу стало использоваться. Очень часто я пишу, что технологии могли бы быть придуманы раньше. Но это не случай гелиогравюры по фотографии. Тут гелиогравюра буквально сидела и ждала бромсеребрянную фотографию.

P.S. Есть методы нанесения гелиогравюры на медную доску для глубокой печати, но это уже отдельная тема…