Золотой ободок по краю тарелки — знакомое дело.
Но как это делается?
Современную тарелку брать не будем, там золота может и не быть.
Поднимем современные технологии именно золочения. Сейчас для этого продаются две жидкости — глянцгольд и полиргольд. Наносятся просто кисточкой. Первая после обжига дает блестящее золотое покрытие, а вторая — матовое.
Однако, к магазинам художественного товара у попаданца доступа не будет.
Как это все получить самостоятельно?…
Я тут перерыл много литературы, но мало что нашел.
Лично я только видел этот глянцгольд (вонючая штука, однако), а процесс приготовления представляю плохо. Поэтому выкладываю в том виде, в каком нашел:
С одной стороны все ингредиенты должны быть доступны. «Сернистый цвет» — это мелко размеленная сера. Без препаратов родия и «висмутового раствора» скорее всего можно обойтись, они наверняка играют второстепенную роль.
Однако, главную роль играют органические растворители — скипидар, терпентин (это смола), розмариновое и укропное масло, метиловый спирт.
То есть в этом рецепте только два основных химических ингредиента — это сера и золото. Остальное очень зыбко и подбирается экспериментальным путем, поэтому даже не представляю, как разобрать процессы.
Но если удастся получить требуемый результат — он однозначно будет востребован и засекречен в пользу какой-либо гильдии.
Тут дело в том, что керамику можно просто позолотить, используя тончайшую золотую фольгу — вот как покрывают мебель. Это делали еще для фараонов, но такое покрытие очень нестойкое, быстро протирается при использовании. Здесь же золото сплавляется с керамикой и становится куда как прочнее к истиранию. А ведь можно добавить еще и легкоплавкую глазурь и такому покрытию можно давать гарантию в тысячу лет.
Однако, я этот рецепт привел с совсем конкретной целью. Дело в том, что таким методом можно покрывать черную закуренную керамику. Результат получается очень и очень красивым и художественным. Это делали в древнем Китае и в Японии. Матовый графит лощеной керамики и блеск золота — выигрышное сочетания для любого времени.
Более того — этот метод зарабатывания будет работать и сегодня, причем глянцгольд можно купить готовый.
Считайте — я тут выложил вариант «как открыть свое дело» для ремесленника с художественными навыками. Если кто сделает такую керамику в реале — дайте ссылку, просто интересно.
Терпентин это не смола а другое название скипидара
Вы предполагаете, что в рецепте указано два раза скипидар как ингредиент, при этом рекомендуют к 100 гр скипидара прибавить 50 грамм «скипидара» (терпентина)? 😀
терпентин это по сути живица, смола хвойного дерева, из которой потом изготавливают скипидар.
Скипидар еще называют терпентиновым маслом. Хотя для краткости могут обозвать и терпентином, но это явно не тот случай.
В данном случае речь идет о венецианском терпентине — смоле лиственницы.
http://www.vehi.net/brokgauz/all/019/19603.shtml
Вообще то занятный пример рецепта который демонстрирует нам важность качественных исходников. В данном рецепте предлагают использовать не просто скипидар или живицу, указывают конкретный сорт, причем другие сорта живицы могут иметь иного процентное содержание скипидара и канифоли, так что рецепт может не удастся.
Ну вот поэтому я и не стал разбирать этот рецепт по полочкам.
Там в нем 90% — это органика, которая все равно полностью выгорает в процессе. И понять, что в рецепте реально нужно, а что — только для того, чтобы за кисть лучше держалось, я не могу. Тот глянцгольд, с которым я сталкивался, возможно другой, по крайней мере его обжигали в районе 500 градусов, а тут нужно 750.
Поэтому наверняка таких рецептов существует несколько десятков. Это всего лишь один из вариантов, что я нашел в сети.
В общем — в любом случае такую штуку придется попаданцу делать на ощупь, путем проб и ошибок. Увы.
Что может рецепт и кто не удастся? Не глотайте слова.
Глубокий темно-синий, почти черный цвет и по нему написан текст золотом. Ничерта не стиралось, как здесь и росло. Это один из предметов большого сервиза. Как делали — загадка, но это свадебный подарок и под боком был тогда фарфоровый завод. Возможно, что и на этапе производства «договорились». Свадебный подарок.
Ну вот скорее всего глянцгольд, это очень популярный метод. На производстве применение элементарное — рисуется кисточкой по готовой керамике и обжигается второй раз при низкой температуре в 750 град.
На самом деле рисовать можно любой солью золота с органикой в качестве восстановителя и загустителя (шоб не расплывалось). Кстати, чёрное покрытие — не обязательно сульфид, это и само мелкодисперсное золото тоже. При отжиге «подплавляется» в плёнку металла (коллоид плавится куда ниже кускового металла).
Боюсь, что так просто не выйдет. Если взять любую — оно просто отшелушиться. Там достаточно сложные процессы идут, не зря эту всю муть столетиями подбирали.
Должно отшелушиться? Может отшелушиться? Ещё как? не глотайте слова.
В принципе сульфатирование или аминирование должно быть полезно… ОК, убедили, чуток скипидара с серой вредно не будет. 🙂
Ну а загуститель, он же клей — подбирать по месту, из Венеции возить не стоит 🙂
В том-то и проблема, что надо подбирать. А это с логистикой того времени — на пару лет процесс. Удручает, но точный рецепт будет бесполезен.
Не думаю, что большая проблема. От клея надо, чтобы рисунок до сушки не растёкся — и, собсно, всё.
Другое дело, что сама технология «непопаданческая» — соль золота надо добыть, рынок сбыта финтифлюшек организовать… Дело и попаданцу и местному ремесленнику на полжизни.
Ничего не получится с покрытием на температуре в 700, керамика скорее всего обратно окислится в красный. Если 500, то еще может быть удастся