Попав в древность конечно, хочется показать местным такую штуку, как фотография.
Однако, это требует достаточно продвинутой химии.
Можно ли найти что-нибудь попроще?
Можно. Это уже сделал Ньепс в 1822 году…
Итак, требующиеся ингредиенты:
1. Металлическая пластина. Можно медную, можно оловянную или свинцовую.
2. Природный асфальт. Он тогда назывался «иудейский битум» или «сирийский асфальт».
3. Разбавитель для асфальта — как правило, животный жир.
4. «Фиксатор» — лавандовое масло или керосин.
И, конечно, нужна камера-обскура. Желательно, не с просто с дыркой, а с собирающей линзой. Проблема в том, что светочувствительность битума невысока, Ньепс первую фотографию экспонировал восемь часов. Поэтому светосила объектива — критична.
Принцип простой — асфальт измельчается и разбавляется животным жиром до состояния мастики.
Эта масса наносится на пластину и выставляется в камере-обскуре для фото.
Асфальт, который находится на солнце, «дубеет», а в местах, где свет не попадал, он остается такой же мягкий как и до экспозиции.
Мягкий асфальт аккуратно смывается с пластины лавандовым маслом, которое его растворяет, оставляя асфальт задубевший.
Собственно, все ингредиенты доступны в Древней Греции, а эксперименты с камерой-обскурой делал еще Эвклид.
Для спортивной съемки эта камера, естественно, не годится. И даже для портрета не покатит.
Однако, архитектуру снимать возможно, а это уже очень немало.
Но, как всегда, дьявол кроется в мелочах.
Были попытки в наше время восстановить этот процесс, и только на подбор рецептуры асфальта потребовалось два месяца экспериментов.
В итоге, чтобы не возится, экспозицию производили ультрафиолетовой лампой, а в качестве объекта съемки использовали листья, которые клали прямо на пластину. При таком «бескамерном» методе получения фотографии время экспозиции сокращалось до десятков минут.
Нужна ли технология с такими ограничениями.
Думаю, что нужна.
Во-первых: подбор ингредиентов для фотографии неслучаен. Ньепс занимался гравюрой и у него были и медные пластины и битумный лак чтобы делать гравюры на металле. Поэтому продолжение этой технологии — вытравливание пластин и печать потоком. Тут море трудностей (например, не должно быть больших экспонированных областей) и Ньепс это не поборол. Но с другой стороны — современная технология плоской печати с покрытием фоторезистом, экспонирования под лампой с последующим протравливанием — очень на это смахивает. Я подозреваю, что Ньепсу следовало было бы сделать гибрид фотографии с литографией (она не боится больших протравленных областей).
То есть эту технологию не стоит рассматривать как самостоятельную, это просто один из шагов в сторону массовой печати.
Во-вторых: эту технологию нужно внедрять не попаданцу. Это типичный случай, когда ее нужно показать аборигенам и забыть. Дальше ее будут развивать какие-нибудь трудолюбивые монахи для торговли фотокарточками Святой Софии…
Вот с «показать» и будет затык. Поскольку потребует полжизни для постановки сей «технологии» — чтобы хоть что-то увидеть… Да незагоревшая жопа в обскуре — и то быстрее картинку сформирует!
А человек с кистью и калькой на той же обскуре покроет сию технологию как бык овцу.
Серебро — самая вменяемая техника и по качеству и по доступности. Но если «по условиям задачи» оно недоступно… то копать стоит растительные фотосенсибилизаторы… хоть из пресловутого зверобоя. И масла красок отверждать можно, и «биофотографию» мастрячить, тыщщи их…
Ну какие полжизни-то?
Ньепс использовал то, что было в граверной мастерской, а такие мастерские работают с 15 века.
И еще — все ингредиенты дешевые, это не серебро.
P.S. Ранние технологии с серебром еще буду разбирать.
А вы попробуйте :). Не зря реставраторы быстренько сломались и прямую маску использовали, аднака.
Так вот, на незагорелой жопе — такая маска сработает лучше 🙂
Смысл процесса — в фотокаталитической полимеризации ненасыщенных жиров/масел и всякой нефтяной непредельщины. Без сенсибилизаторов и в обскуре это — ну очень медленно. Настолько, что нафиг никому не нужно. Впрочем, в конкретной мастерской могли оказаться жиры/масла с естественными фотосенсибилизаторами — ну там, коровка зверобоя нажралась… и тогда метод херовенько, но сработал.
А теперь представьте попытку такое повторить :).
Рекламируйте себя в другом месте.
>Принцип простой — асфальт измельчается и разбавляется животным жиром до состояния мастики.
Эта масса наносится на пластину и выставляется в камере-обскуре для фото.
Асфальт, который находится на солнце, «дубеет», а в местах, где свет не попадал, он остается такой же мягкий как и до экспозиции.
Мягкий асфальт аккуратно смывается с пластины лавандовым маслом, которое его растворяет, оставляя асфальт задубевший.
Интересно. Фотографирование сразу на форму и печать прямо с негатива без какого либо переноса с негатива на форму, но в то же время печать не фотоувеличителем на специальную бумагу с фотоэмульсией, а краской на обычную бумагу. А более чувствительных составов для фотографического способа изготовления форм для глубокой печати нет? А то целый день экспозиции — как то не очень весело. Вот если бы можно было одни раз вспыхнуть, а потом проявить и печатать. Но и не ультрафиолетом. И цветоделение бы прикрутить.
//АСФАЛЬТОВЫЙ СПОСОБ ПЕЧАТАНИЯ, один из способов фотомеханической репродукции. Он основан на открытой Нисефором Ньепсом в 1827 г. светочувствительности асфальта. Если последний растворить в бензоле и нанести раствор тонким слоем на металлическую пластинку, то по высыхании бензола на ней останется прозрачная золотисто-желтая пленка асфальта. При экспонировании ее под негативом или гравюрой, освещенные места асфальта делаются нерастворимыми в эфирных маслах, скипидаре и пр. Проявляют обыкновенно французским (не содержащим кислот) скипидаром, который растворяет асфальт на неосвещенных местах и оставляет его нерастворенным — в освещенных. Для ускорения проявления прибавляют русский скипидар, для замедления — бензин, лигроин или деревянное масло. Т. о. получают асфальтовый позитив (под негативом) или негатив (под позитивом). Если он нанесен на металлическую пластинку, рисунок можно перевести на эту пластинку путем травления кислотой. Если асфальтовый оттиск получен на литографском камне, им можно воспользоваться для изготовления плоского литографского клише: оставшийся в «тенях» изображения асфальт принимает жирную литографскую краску, а обнажившийся в «светах» камень ее не принимает.
Обыкновенный асфальт недостаточно светочувствителен для указанных способов репродукции, так как печатание на нем продолжается иногда по несколько дней. Его светочувствительность повышают следующим образом. «Сирийский асфальт», размолотый в грубый порошок, растворяют в хлороформе; получается тестообразная масса; из этого раствора светочувствительный чистый асфальт осаждают эфиром, многократно приливая его, встряхивая и сливая получившуюся эфирную вытяжку. Оставшийся чистый асфальт выгружают на бумагу и сушат в темноте (под тягой). 4 г такого асфальта, растворенные в 100 см3 бензола, служат для получения светочувствительной пленки. Для уменьшения хрупкости слоя прибавляют 3—4 см3 лавандового масла (иногда также миндальное масло, каучук, воск, смолы и друг, вещества), для придания ему большей прочности — копалового лака, а затем фильтруют через бумагу. Печатание на асфальтовом слое такого состава продолжается на солнце от 1/4 до 1/2 ч., на рассеянном дневном свету — от 1 до 2 ч. Затем следует проявление скипидаром, промывка сильной струей воды и дальнейшая обработка, в зависимости от того вещества, на котором нанесен асфальтовый слой.
При асфальтовой фотографии на металле следует многократное травление медной или цинковой пластинки растворами азотной кислоты постепенно увеличивающейся концентрации. При асфальтовой фотолитографии по способу Давана производится закатывание камня жирной литографской краской. Вместо камня можно воспользоваться цинковой пластинкой, ведущей себя по отношению к жирной краске как литографский камень.
Асфальтовый способ печатания применяется также для изготовления клише при трехцветном печатании.// Техническая энциклопедия. Том 1 — 1927 г.