Фотография Ньепса

Попав в древность конечно, хочется показать местным такую штуку, как фотография.
Однако, это требует достаточно продвинутой химии.

Можно ли найти что-нибудь попроще?
Можно. Это уже сделал Ньепс в 1822 году…

Итак, требующиеся ингредиенты:

1. Металлическая пластина. Можно медную, можно оловянную или свинцовую.
2. Природный асфальт. Он тогда назывался «иудейский битум» или «сирийский асфальт».
3. Разбавитель для асфальта — как правило, животный жир.
4. «Фиксатор» — лавандовое масло или керосин.

И, конечно, нужна камера-обскура. Желательно, не с просто с дыркой, а с собирающей линзой. Проблема в том, что светочувствительность битума невысока, Ньепс первую фотографию экспонировал восемь часов. Поэтому светосила объектива — критична.

Принцип простой — асфальт измельчается и разбавляется животным жиром до состояния мастики.
Эта масса наносится на пластину и выставляется в камере-обскуре для фото.
Асфальт, который находится на солнце, «дубеет», а в местах, где свет не попадал, он остается такой же мягкий как и до экспозиции.
Мягкий асфальт аккуратно смывается с пластины лавандовым маслом, которое его растворяет, оставляя асфальт задубевший.

Собственно, все ингредиенты доступны в Древней Греции, а эксперименты с камерой-обскурой делал еще Эвклид.
Для спортивной съемки эта камера, естественно, не годится. И даже для портрета не покатит.
Однако, архитектуру снимать возможно, а это уже очень немало.

Но, как всегда, дьявол кроется в мелочах.
Были попытки в наше время восстановить этот процесс, и только на подбор рецептуры асфальта потребовалось два месяца экспериментов.
В итоге, чтобы не возится, экспозицию производили ультрафиолетовой лампой, а в качестве объекта съемки использовали листья, которые клали прямо на пластину. При таком «бескамерном» методе получения фотографии время экспозиции сокращалось до десятков минут.

Нужна ли технология с такими ограничениями.
Думаю, что нужна.

Во-первых: подбор ингредиентов для фотографии неслучаен. Ньепс занимался гравюрой и у него были и медные пластины и битумный лак чтобы делать гравюры на металле. Поэтому продолжение этой технологии — вытравливание пластин и печать потоком. Тут море трудностей (например, не должно быть больших экспонированных областей) и Ньепс это не поборол. Но с другой стороны — современная технология плоской печати с покрытием фоторезистом, экспонирования под лампой с последующим протравливанием — очень на это смахивает. Я подозреваю, что Ньепсу следовало было бы сделать гибрид фотографии с литографией (она не боится больших протравленных областей).
То есть эту технологию не стоит рассматривать как самостоятельную, это просто один из шагов в сторону массовой печати.

Во-вторых: эту технологию нужно внедрять не попаданцу. Это типичный случай, когда ее нужно показать аборигенам и забыть. Дальше ее будут развивать какие-нибудь трудолюбивые монахи для торговли фотокарточками Святой Софии…